。
фильм 1974 года, режиссёр остался тот же — Френсис Форд Коппола. ему ещё глубже удалось проникнуть внутрь семьи, показав с самого начала историю её главы. превосходный монтаж — пересечение двух эпох, сына и отца. интересный и превосходный со многих позиций фильм.
сегодня в обед позвонил Валерий, рассказал подробно про цены и они оказались ниже, чем у нашего первого контрагента.
завтра пойдём к ним в офис и съездим на склад.
。
сегодня звонили по паре десятков телефонов в компании, поставляющие дерево.
итоги следующие:
.большинство телефонов перестали быть актуальными
.представитель фирмы «заря» — человек с акцентом «моя такой нет» предложил приехать в офис и обсудить детали заказа. на моё предложение продиктовать все позиции по телефону он ответил отказом, аргументировав тем, что это долго записывать. «может, он не владеет письмом?» — подумала я. вычёркиваем
.женщина с лесопилки в цюрюпинске продиктовала номер начальника, по которому нужно было узнавать все детали. начальник сказал, что часть требуемых нам материалов есть, но заказать у него брус 15-20*3о см невозможно. цены у него оказались дешевле, чем у Владимира.
.из одной компании, чей телефон был занят, мне перезвонил! сам! человек, представившийся Валерием и записал с моих слов всё что нам нужно. через минуту он позвонил ещё раз, чтобы уточнить адрес доставки и обещал перезвонить с информацией по ценам. уже 5:45 вечера и я надеюсь, что завтра этот человек не пропадёт и действительно перезвонит. и цены у них будут рыночные.
вот какая история происходит у нас с деревом: мы посчитали, сколько нам нужно на дом, прибавили к этому ещё 2о-3о процентов и стали звонить Владимиру, рекомендованному Юлей как хорошего поставщика дерева, который имеет свой склад в 3о км от деревни.
казалось, что всё удачно складывается — человек есть, место поставки — вполне удобное, оставалось договориться о цене и заплатить аванс.
появится в этом дневнике — SPiN
расшифровывается так:
Sui Portrait in Natura (лат.) — автопортрет в природе
аббревиатура — spin — по-английски имеет подходящий смысл
。
фильм 1948 года режиссёра Витторио Де Сика. простой сюжет и сильная игра актёров, съёмки рима — прекрасны. искусно показан внутренний мир героев, оттенки их настроений, состояний и отношений.
фильм о надежде и отчаянии, о человечности и её отсутствии, о планах и их столкновениях с реальностью, о жизни в послевоенном риме, о выборе, сделанном в тяжелой ситуации. фильм про жизнь.
。
сквозь урагана рёв,
когда дрожит вся кровля,
цикады слышен звон…
— недавно начавшийся проект по постройке дома.
пару дней назад окончательно (вот уже 2 дня как) и единогласно приняли последние изменения плана дома и, рассчитав нужное нам количество дерева (получилось чуть меньше 30 кубов), договорились с поставщиком о стоимости. и в ближайшее время будем вносить авансовый платёж.
тем временем на улице уже не так морозно, солнечно весь день и школьники идут развязано-распахнутые.
пойду варить имбирное варенье
в ближайшее время стоит посмотреть, в каких условиях лучше растут
.грецкий орех
.имбирь +
.перец чили
.лавр
бамбуковка, бамбукерка, ивановские бамбуки — альтернативное название деревни через 7 лет после того, как в ива был высажен бамбук, росший так быстро, что через 2 года он перерос 300м степи и дотянулся до берёзово-соснового леса, через ещё 5 лет достиг моря на другом краю деревни, покрыл, как одеялом, оливковые деревья и вступил на песок.
Басё оставил 3 короткие строки об этом поселении:
листья плюща трепещут.
в маленькой роще бамбука
ропщет первая буря.
индийские, русские и ещё
。
были куплены нами в книжном магазине. как здорово, что в херсоне есть книжные магазины, их много и один даже с хорошим выбором. повезло.
а ещё неожиданно много магазинов с приличным выбором красок, кистей и всего другого для художничков. только нет туши бронзовой… и блокнотов небольших нелинованных, хорошо прошитых… и не с чёрной обложкой…
замёрзло, вместе с днепром. остаётся только гадать, дойдём ли мы до воды до до того, как настанет весна?
。
в этот день много лет назад родился мой брат. ура!
。
фильм Ясудзиро Одзу 1953 года. первое, что меня поразило — то, как выстроен кадр: смотришь прямо на мизансцену и кажется, что она совершенно плоская. появляется персонаж — и ты видишь объём, потом появляется ещё герой — и открывается ещё объём, как будто постоянно открываются двери и ты видишь анфиладу комнат. только дверей нет. кадр не меняется, но раскрывается как будто ты собираешь оригами.
сюжет незамысловатый и разворачивается крайне м е д л е н н о, успеваешь заметить удивительную графику каждого кадра — в каком кимоно сидит женщина и какой узор на чашке, которую она держит. лента прозрачно-документальна, персонажи достоверны.
соглашусь с Вимом Вендерсом, называющим Одзу «ангелом кино» — это так и есть. картина выдающаяся.
。
и это значит, что как только температура ночью поднимется до +5+10 градусов, мы можем начинать строительство.
продумано. сделано чуть меньше. в проекте дома появились приятные изменения — спальня как отдельное помещение, окна будут без переплётов, качели, куча печей… пока получается 135-почти метров | 13м*10м |
я нашла бумажку для открытки в питер. жёлтую.
начала новый блокнот pEbbles
продолжаю картинку «помыслы»
посмотрели «токийскую историю», «sunrise». интересная последовательность вырисовывается, начиная с «потёмкина».
западает при печати буква «е», а она, оказывается, нужна почти в каждом русском слове. перейти на английский тоже не спасёт — в английской раскладке на клавише «t» — тоже буква популярная.
。
которую мы с Баффетом построили во сне, приносила хорошую прибыль и получилась настолько красивой, что хотелось там жить. затем я помню, как просматриваю газету со статьёй про аварию на одном из блоков.
。
фильм Сергея Эйзенштейна 1925 года. немой фильм, который я смотрела, не отрывая взгляд от действия на экране. оператор Эдуард Тиссэ выстраивает кадр совершенно — люди, свет и тени, формы — всё точно там, где они должны быть. история, рассказанная без «живых» диалогов, в редких текстовых вставках, с начала до конца понятна. виртуозно Эйзенштейн держит внимание — последний эпизод (когда восставшие на «Потёмкине» ждут решения эскадры) — наверное, самый показательный. что хотел сказать фильмом режиссёр? простые люди должны быть свободны от царского режима и отстаивать своё равноправие жёстко, стихийно объединяясь.
любопытные факты: Эйзенштейн говорил, что идея снять знаменитую Одесскую лестницу пришла к нему, когда он сидел на этой самой лестнице, ел вишни, а косточки скакали по ступенькам; через 40 лет после выпуска фильма, в 1965 году Шостакович специально для него написал музыку.
Мораль, этика, законы, обычаи, вера, доктрины — это все пустяки. Действительно важно только чтобы восхитительное стало нормой.
на прошлом дне рождения
。
по шкале R:G:B для покраски дома внутри:
.прихожая — 238:о:о
.кухня+основное пространство — 255:218:185 (подложка) 84:84:84 (верхний)
.как бы спальня — o:34:1o2
.ванная — 255:127:о
.туалет+кладовая — o:1oo:o
。
фильм 1952 года режиссёра Стенли Донена и актёра Джина Келли. фильм, напоминающий о временах, когда люди умели просто радоваться — тому, что живут, поют, любят… фильм редкого жанра — комедия и к тому же мюзикл, простой и добрый. отличная картина, заражающая теплотой, весельем и лёгкостью. превосходная и мастерски исполненная хореография, красивые необычные декорации, про начальные титры не могу не сказать — они прекрасны. некоторые эпизоды, на мой взгляд, являются эстетически безупречными — например, момент, когда главный герой, посмотрев на девушку в баре, начинает грезить о ней. прекрасный фильм старого большого голливуда, создающий, однако, впечатление набора прекрасно исполненных номеров.
любопытные факты: главный герой исполняет песню «singing in the rain» и танцует под дождём с температурой 39 градусов (вот это самоотдача и профессионализм!); в воду для дождя добавляли молоко для того, чтобы капли смотрелись лучше; все песни были написаны до сценария.
время зимы наступило! эстетически совершенное, на мой взгляд — позёмка обгоняет тебя и засыпает лицо мелкой снежной пыльцой, трещинки в асфальте белые на фоне цвета шкурки мыши, мороз хватает за попу и щиплет щёки — прекрасно! гулять и гулять и гулять
。
。
вестерн 1956 года от Джона Форда. наивный, простой, главных героев иногда покидает логика, но темперамент и доля идиотизма остаются с ними всегда, голубоглазые индейцы, раскрашенные под кентавра, неугомонный священник-рейнджер — вот все главные элементы. впрочем, что ещё должно быть в вестерне? это же сказка…
снят прямолинейно: натурные съёмки + павильон. но надо признать, что долина, по которой перемещаются герои — чрезвычайно красивое и необычное место.
просмотра Феллини был абсурдно-сюрреалистичен. мне приснилось, что я нахожусь в мире, где дорога разделяет 2 леса: с правой стороны — хвойный, с левой — лиственный. в хвойном лесу живут обычные люди, а в лиственном — колдуны. меня начал преследовать человек из хвойного леса и я начала убегать от него, но глубоко забегать в чащу лиственных деревьев не решалась и бежала по кромке леса вдоль дороги. на бегу видела маленькую чёрную змею. потом я взобралась на деревья, которые продолжились шкафом, заваленным книгами. я сидела на дереве, обнимала руками шкаф и, тщательно выбирая книжки (кидала только неинтересные), скидывала их на своего преследователя.
。
картина Федерико Феллини 1963 года. мне понравилась виртуозная работа по построению кадра, ритм повествования, тонкая и абсурдная атмосфера, музыка Нино Рота. отдельное удовольствие наблюдать, как Феллини встраивает сюрреалистические сцены в фильм. развеселила сцена, где Гвидо фантазирует о гареме, финал — пронзительный.
фильм-сон о человеке в состоянии творческого кризиса, о разочаровании в себе, своих идеях, о внутреннем монологе и взаимоотношениях с окружающими людьми.
любопытные факты: название фильма означает порядковый номер в фильмографии Феллини (6 полнометражных + 2 короткометражки и полфильма, снятые в сотрудничестве с Альберто Латтуадо); сам Феллини говорил про съёмки этого фильма: «Я — режиссер, который задумал поставить картину, а какую — позабыл».
